Ensemble Orfeo Futuro — Soli Deo Gloria – I corali figurati di J.S. Bach

Il progetto

Il Corale è il cuo­re musi­ca­le del­la Riforma Luterana; in esso si con­cen­tra­no diver­si pun­ti di for­za del­la teo­lo­gia rifor­ma­ta, in par­ti­co­la­re del­la volon­tà espres­sa da Lutero di inter­cet­ta­re nel­la litur­gia la più radi­ca­ta sen­si­bi­li­tà popo­la­re. Partire da can­ti sem­pli­ci e appar­te­nen­ti ​‘natu­ral­men­te’ alla memo­ria del popo­lo più umi­le, o per­ché pesca­ti real­men­te nel can­to popo­la­re o per­ché scrit­ti da auto­ri in sti­le ​‘popo­la­reg­gian­te’, pur­ché cor­ri­spon­da­no a due cri­te­ri: esse­re di faci­le memo­riz­za­zio­ne ed esse­re adat­ti ad un trat­ta­men­to poli­fo­ni­co a sua vol­ta linea­re e che non ​‘copra’ l’originaria sem­pli­ci­tà. Il Corale è il luo­go musi­ca­le e litur­gi­co dove Lutero e i suoi pro­se­li­ti pos­so­no intrec­cia­re popo­lo ed intel­let­tua­li. Ogni fre­quen­ta­to­re del­la litur­gia lute­ra­na è abi­tua­to all’idea che nel cor­so del­la cele­bra­zio­ne avrà modo di can­ta­re qual­co­sa che cono­sce da sem­pre e che que­sto can­to potrà esse­re trat­ta­to ogni vol­ta con una nuo­va ver­sio­ne a più voci omo­rit­mi­che pro­po­sta dall’organista o dal coro; egli sa anche che a que­sta ese­cu­zio­ne ​‘dot­ta’ cia­scu­no potrà con­tri­bui­re can­tan­do ​‘ciò che già cono­sce’. Entrando in chie­sa vedrà il tabel­lo­ne che indi­ca i nume­ri dei Corali del gior­no e rico­no­sce­rà da essi ciò che can­te­rà. Questo è acca­du­to ogni gior­no in ogni ango­lo dell’ Europa pro­te­stan­te da Lutero in poi, for­man­do insie­me tan­to l’appartenenza di fede che l’acculturazione musi­ca­le del popolo. 

Poi c’è il Corale Figurato, e poi c’è Bach. Qui acca­de che, sen­za rinun­cia­re alla linea di can­to ​‘popo­la­re’ entra nel­la pra­ti­ca del Corale tut­ta la sapien­za dell’improvvisazione all’organo e tut­to il con­trap­pun­to del­la tra­di­zio­ne musi­ca­le tede­sca: il calei­do­sco­pio del­le fughe, del­le imi­ta­zio­ni, dei pro­ce­di­men­ti espli­ci­ti o enig­ma­ti­ci, la scien­za dei cano­ni, diven­ta­no il mare dove nuo­ta il cano­ne-del­fi­no, di cui avver­tia­mo la pre­sen­za anche quan­do si immer­ge per poi rispun­ta­re più splen­den­te di pri­ma per poi tor­na­re ad immer­ger­si nel mare-con­trap­pun­to. L’organo è l’artefice pre­di­let­to di que­sto gio­co appa­ren­te­men­te sen­za fine che ci ha lascia­to Johann Sebastian Bach: è con le tastie­re e le peda­lie­re di que­sto ​‘prin­ci­pe’ degli stru­men­ti che si gio­ca il Corale Figurato. Però, aven­do lo stes­so Bach infi­la­to melo­die di Corali un po’ ovun­que nel­la sua pro­du­zio­ne di Cantate e Sonate, scrit­te per le più diver­se com­bi­na­zio­ni di voci e stru­men­ti, abbia­mo imma­gi­na­to di poter con­ti­nua­re il gio­co tra­spor­tan­do i suoi Corali Figurati per orga­no in un com­ples­so che com­pren­des­se le vio­le, gli stru­men­ti più ido­nei alla poli­fo­nia. La voce uma­na inve­ce, una sola voce uma­na, è il nostro ritor­no a ciò che ha gene­ra­to tut­ta la sto­ria di que­sto gene­re di musi­ca: la sem­pli­ce linea di un can­to che ognu­no cono­sce, anche chi non l’ha mai sentito.